梁江，中国美术馆研究员、中国国家画院研究员、广州美院中国近现代美术研究所所长，粤港澳大湾区美术家联盟学术委员会主任。曾任中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长、中央文史馆书画院研究员，博士生导师。年巴西奥林匹克美术大会评委和论坛召集人、年伦敦奥林匹克美术大会主任策划委员等。
?年6月21日，我所所长梁江教授受邀出席上海龙美术馆“七十年来新中国美术发展的历史和创作问题”研讨会，以“国家典藏与文化传承”为题做首场主旨演讲，下文为演讲内容。在本次“踱步：七十年的走过”展览中，我看到龙美术馆所展示的收藏作品有很多在国家美术馆是没有的。之前，我在广东参与策划的“其命惟新——广东美术百年大展”中，也借展到龙美术馆所收藏的陈衍宁作品《毛主席视察广东农村》。在这里，我想借这个机会，结合我曾在中国美术馆主持典藏、研究与学术策划工作的经历，对国家典藏与民间典藏做一个简要的对比。
中国艺术传统深厚，历史悠久。过往的创作、欣赏、鉴藏、流转，均与历代宫廷收藏与皇室趣味连在一起。宫廷重典藏，帝王喜爱书画艺术，有政治教化与君王兴趣多种因素掺杂其中。积淀下来就成了一种体现文化特色的价值取向，成为具有中国传统文化特征的审美好尚。之所以是传统，正是它会通过国家体制和文化传承，以及“集体无意识”的方式，影响着以后艺术欣赏与价值评判的走向。这样看来，民间好尚、文士雅集和唱酬往还，其实都与国家典藏有千丝万缕关联。中国书画艺术的历史迁变，中国的文化艺术传统，中国古代美学的价值内核，都与历代的艺术典藏史紧密相连。
《富春山居图》局部
在这些典藏中，有些非常重要，例如《清明上河图》、《富春山居图》等社会公众已经很熟悉的经典名作。也有不被大众北京中科专注治疗白癜风儿童白癜风怎么治好
